2019年10月30日

「最初の晩餐」亡き父のレシピを通し 絆深める血のつながらない家族

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 カメラマンの東麟太郎(染谷将太)は、父・日登志(永瀬正敏)の葬儀で帰郷した。母・アキコ(斉藤由貴)は、姉の美也子(戸田恵梨香)と通夜の準備する中、突然「料理は自分で作る」と言い出す。テーブルに上ったのは目玉焼き。親戚がざわつく中、麟太郎は、父親が初めて作ってくれた一品と気づいた。懐かしい味によみがえる思い出。20年前、両親が再婚した日、連れ子の兄・シュン(窪塚洋介)と5人で暮らした日々──。

 父の通夜から葬儀の一日を通して、寄り合い所帯の家族5人が、思い出の味をを振り返り、絆を深める様子が描かれる。監督、脚本、編集はサザンオールスターズのドキュメンタリー作品、短編やCM、ミュージックビデオで活躍する常盤司郎。構想7年の長編デビュー作だ。

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 キリストが死の前日に12人の弟子に料理をふるまった「最後の晩餐」。正反対のタイトルがつけられた「最初の晩餐」に登場するのは、豪華な“通夜ぶるまい”の仕出し弁当ではなく、家族にとって思い出の味だ。夫がノートに残したレシピを頼りに、アキコが思い出の料理を作り、家族で食べて思い出を振り返る。

 通夜から葬儀への一日に過去が交差する。美也子9歳、麟太郎7歳だった20年前の夏が起点。父の再婚相手で新しい母となったアキコ、連れ子で15歳のシュンが、家に来たことで始まるギクシャクした関係。アキコは手探りで日登志の子供たちと絆を深めようと努め、山登りで日登志とシュンは距離を縮める。

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 スライスチーズを敷いて焼いた目玉焼きなど、父の手料理は独創的だ。再婚で生まれた新しい家族が、一つ屋根の下で暮らす。食事をともにする難しさに、父の晩年の姿が重ねられる。胸が熱くなるエピソードが続く監督の演出に、見るうち引き込まれていく。

 染谷、戸田、窪塚、斉藤、永瀬という豪華キャストが演じる家族のアンサンブル。窪塚が凛としたオーラで存在感を放つ。回想シーンで子どもたちを演じた森七菜、楽駆ら若い俳優も好演。日登志の残したレシピを通して、家族のあり方が繊細に描かれる。

(文・藤枝正稔)

「最初の晩餐」(2019年、日本)

監督:常盤司郎
出演:染谷将太、戸田恵梨香、窪塚洋介、斉藤由貴、永瀬正敏

2019年11月1日(金)、全国公開。作品の詳細は公式サイトまで。

http://saishonobansan.com/

作品写真:(C)2019「最初の晩餐」製作委員会

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2019年10月29日

釜山国際映画祭2019、日本映画が存在感 女性監督も躍進

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 「第24回釜山国際映画祭2019」が10月3〜12日、韓国釜山市で開かれた。日韓関係に逆風が吹く中での開催となったが、映画祭は例年通り日本の映画と映画人を歓迎。開幕作・閉幕作のどちらも日本がかかわる作品だったのは、過去にないことだった。

 今年は85カ国・地域の長短編約300本を上映。多様性を追求する映画祭らしく国際合作や女性監督の作品が目立ち、テーマも多岐にわたった。3日のオープニングセレモニー後に上映された開幕作はカザフスタンと日本の合作「オルジャスの白い馬」。竹葉リサ監督は、2014年にゆうばり国際ファンタスティック映画祭のオフシアター・コンペティション部門でグランプリを受賞した実力派。主演の森山未來や共同監督のエルラン・ヌルムハンベトフ監督とともにステージに登場した。

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 12日の閉幕作は韓国映画だが、北海道小樽市が舞台の「ユニへ」。釜山映画祭で受賞歴のあるイム・デヒョン監督が、母娘関係や初恋の痛みといった繊細なテーマを描いた。韓国からキム・ヒエ、日本からは中村優子が出演。雪景色を背景に、大人の女性の心情をしっとりと演じた。

 釜山を訪れた中村は、監督や韓国人キャストとともに記者会見。「自分は何者で誰を愛するのかという問いに向き合うことができた時、他者に対する優しさに結びついていくということを教えてくれる脚本」と絶賛した。劇中、韓国語のせりふも自然にこなしている。

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日本の若手も

 新人監督のコンペ部門「ニューカレンツ」には、鈴木冴監督の東京芸術大学大学院の卒業作品「神様のいるところ」が出品。受賞は逃したものの、独創的なテーマと作風で注目された。

 台湾人の母親と暮らし、マイノリティーとして生き辛さを感じている中学生の少女と、職場になじめない20代のOLが出会い、ある事件をきっかけに二人で逃亡生活を送るストーリー。台湾人の母をもつ鈴木監督自身の経験を織り込みつつ、肉親ではない他人との間にも無償の愛は存在するのかという問いを投げかける。外国にルーツのある人やLGBTなど、マイノリティーを描くことに関心があるという鈴木監督。次回作が楽しみな新鋭だ。

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賞の多くが女性の手に
 韓国ではここ数年、女性監督が存在感を増している。韓国のインディペンデント映画を集めたプログラム「韓国映画の今日・ビジョン」は10本のうち6本が女性監督の作品だった。新人監督を対象にした賞も、多くが女性の手に渡った。ユン・ダンビ監督の「姉弟の夏の夜」はアジア映画振興機構(NETPAC)賞、市民評論家賞など4冠を獲得。キム・チョヒ監督の「ラッキー・チャンシル」は韓国映画監督組合賞など3冠に輝いた。

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 「ラッキー・チャンシル」のキム監督は1975年生まれ。ホン・サンス監督のプロデューサーを長く務めたが、一時スランプに陥り、映画界を離れることも考えるほど悩んだという。「ラッキー・チャンシル」はその体験を下敷きに、アラフォー女性の再生の過程をコミカルに描く。主人公チャンシルの前に若い頃に憧れた香港スターの幽霊が現れるくだりは笑いを誘う。荒唐無稽なコメディーに見えても、主人公に映画への情熱を思い出させる重要なシーンだ。(恐らく本人にとっては)深刻な悩みや苦しみをユーモアに包んで表現する手腕に、監督の力量が見えた。

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(文・写真 芳賀恵)

写真
1:「ユニへ」の(左から)イム・デヒョン監督、キム・ヒエ、中村優子
2:「ユニへ」=映画祭事務局提供
3:「神様のいるところ」の鈴木冴監督(右から2人目)らスタッフ
4:「神様のいるところ」=同
5:授賞式の(左から)キム・チョヒ監督、ユン・ダンビ監督
6:「ラッキー・チャンシル」=同

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2019年10月11日

「細い目」シャリファ・アマニに聞く ヤスミン・アフマド監督は「母のような存在。今も教わっている」

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 2009年に51歳で急逝したマレーシアのヤスミン・アフマド監督の長編第2作「細い目」(04)が公開中だ。多民族・多宗教・多言語のマレーシア社会を舞台に、マレー系の少女と中華系の少年の恋を通し、普遍的な愛や人間性を描いた作品。東京国際映画祭で最優秀アジア映画賞を受賞するなど、監督の名を世界に知らしめた。

 当時17歳で主人公の「オーキッド」を演じたシャリファ・アマニは現在33歳。「グブラ」(05)や「ムアラフ」(08)など一連のヤスミン作品の中心的存在として、監督が描く世界を支えた。没後10年がたち、最近では監督業にも挑戦を始めたシャリファは「ヤスミンは母のような存在。今も教わっている感覚があります」と語った。

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 主なやり取りは次の通り。

自分が「伝えたい」ではなく必要性

 ──「細い目」は、あなたにとってどんな作品ですか。

 本当に多くのものを与えてくれました。当時私は、子どもながら「表現者になりたい」と思っていました。人を楽しませたかった。「細い目」で夢がかないました。ヤスミンが生きる目的を示してくれたのです。「細い目」には私の人生の最高の時、最高の思い出が焼き付けられています。私にとって永遠の恋なのです。

 ──監督にも最近挑戦されていますね。ヤスミン監督から学んだ一番大きなことは何でしょうか。

 目的を明確化すること。なぜこの物語を伝えなければならないのか。自分が「伝えたい」ではなく必要性です。ヤスミンは両親を喜ばせたかった。邪心のなく、勤勉に働き、親孝行をする。これが彼女の教えで、守るようにしています。

 ──どんな物語を撮りたいですか。

 これまで作った短編4本で、脚本も書き、演出しました。人間関係や愛を描いていきたい。作品を見た人に言われて気づきましたが、私は割合に政治的な人間のようです。1作目は児童婚を取り上げ、若いカップルの関係性を描きました。2作目は故郷のない子が罪深いと感じる話。階級社会がテーマです。3本目は女性二人を主人公に、レズビアンの関係性を描きました。4本目は十代の妊娠をめぐる父親と娘の関係。。マレーシアでは深刻な問題なのです。

 ヤスミンの「娘」なので、社会問題に目が向くのだと思います。大きな社会問題はアーティストとして難しくても、向き合う立場にあります。私がやろうとしているのは、鏡を掲げて、そこに映る自分の姿をお客さんに見てもらうことです。

 将来長編を撮ることになれば、かなり個人的な話になるでしょう。「知っていることを書きなさい」と、ヤスミンに教えられたので。怖いですよね、逃げ場がないですから。

 大きなプレッシャーを感じます。「ヤスミンのようにならなくては」という期待も感じます。最初の短編はヤスミンの作品と比べられました。「彼女の陰からいつ出て行くことができるのか」と聞かれ、とても傷つきました。似た作品を作っているわけではないのに。

 私にとってヤスミンは、母のような存在でした。彼女の現場ですべてを学びました。彼女のようになることはないですが、敬い感謝しています。「陰」から出ていきたいとも思いません。素晴らしい人だったので。語り手としてだけでなく、人間としてプレッシャーを感じるのです。でも、ヤスミンに「勇敢であれ」と教わったので努力します。

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去ることで「自分でやりなさい」と教えてくれた

 ──ヤスミン監督に聞きたいことがたくさんあるのでは。

 もちろん! 生前日本でロケハン中に「私も監督になりたい」と言ったら、真剣に受け取ってもらえませんでした。「子どもが何か言ってるわ」という感じ。ちょっと怒ったら「分かった。教えてあげるから」と言ってくれたのに、まもなく亡くなってしまいました。

 でも、今も教わっている感覚があります。彼女がいたら頼ってしまうし、道標として指示を待ってしまう。いつも「どこかへ連れて行ってもらう」姿勢になってしまう。彼女は去ってしまうことで「自分でやりなさい」と教えてくれるんだな、と思うようになりました。「あなたには十分、強さはあると思うよ」と。

 ──行定勲監督の映画「鳩 Pigeon」(2016)に出たり、日本で舞台に主演するなど、日本との縁もありますね。

 何かご縁がありますね。最初は(ヤスミン監督が生前構想していた)「わすれなぐさ」のロケハンで来日し、長く滞在したので記憶に残っています。マレー語で「Rezeki(幸運、神様のおぼしめし)」といいますが、幸運にも継続して、重要な関係を築けています。理由は分からないけれど、答えを探すのが楽しみです。

政権が交代し、マレーシアはオープンになった

 ──世界的に分断、差別、排他主義が広がっていますね。こういう時代にこそ、ヤスミン監督の映画を見てほしいと思います。マレーシアは政権が交代しましたが、社会はどう変わりましたか。

 とてもオープンになりました。(1957年の独立以来)61年ぶりに政権が替わったんですよ。人々が国を支配していると感じます。政治家は私たちににつかえる立場。新しい政権が私たちの価値を理解せず仕事を怠ったら、人々に変える力がある。誰が力を持っているのか知りました。今は何か起きればインターネットですぐ広がるので、翌日に政権が替わる可能性もあります。

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 ──映画界も変わりましたか。

 昨年の(マレーシア映画界最大級の映画賞)マレーシア・フィルム・フェスティバルで、警察の腐敗を描いた「One Two Jaga」(ナムロン監督、2018年)が最優秀作品賞を獲りました。(社会問題について)より果敢な報道が許される状況になっています。

 社会的なテーマを取り上げる作品が増え、権力者を問い質しやすくなりました。マレーシアに住んでいて、わくわくする時代です。

 ──次はどんなテーマを考えていますか。

 個人的なテーマになるでしょう。今話すのは怖いかも。口に出したら実現しない気がします。幼い頃、女優になりたかったけれど、口にしませんでした。周りのみんなは知っていたようですが。黙っていたほうが、実現するんですよ(笑)。

(聞き手・写真 遠海安)

「細い目」(2004年、マレーシア)

監督:ヤスミン・アフマド
出演:ン・チューセン、シャリファ・アマニ、ライナス・チュン、タン・メイ・リン

2019年10月11日(金)、アップリンク吉祥寺、アップリンク渋谷ほかで全国順次公開。作品の詳細は公式サイトまで。

http://moviola.jp/hosoime/

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2019年09月28日

「アイネクライネナハトムジーク」大ヒット御礼舞台挨拶 三浦春馬×多部未華子「また一緒にいいものを作れたら」

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 公開中の映画「アイネクライネナハトムジーク」の大ヒット御礼舞台挨拶が24日、東京・日比谷で行われ、主演の三浦春馬、多部未華子が参加した。

 原作は人気作家・伊坂幸太郎の同名小説。三浦と多部が演じる10年越しの恋を中心に、さまざまな出会いの連鎖を描く。

 まず三浦が晴れ晴れとした笑顔で会場を見渡し「全国公開から5日経って、1年半以上かけて温めた作品が世の中に出て、皆さんの心に届いて、うれしいと思える。心が温かくなる作品に参加できて、うれしく思う」と、指折り数えるしぐさを交えて語った。

 演じた役について三浦は「台本も原作も“佐藤”という名前しかなかった。伊坂さんは普遍性を感じるよう考えたと思う。演じる上では、どことなくにじみ出る個性を見つけていければ、と。スパイスを自分なりに見つけ、足す作業が楽しかった」と話した。

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 多部も「佐藤と付き合う紗季も普通の女の子。10年なんとなく過ごして、きっかけのないままプロポーズされた」と説明。プロポーズシーンは「紗季が“佐藤の決めきれないところ”を10年感じていることが出たいいシーン。結構好き」と話すと、三浦も同意。「がっかりしつつ決めきれない。気持ちのせめぎあいがコミカルに表れている。(箱が)開かない結婚指輪とかリアリティーがある。たぶん僕もそのタイプ」と話した。

 今回で足かけ10年、3度目の共演となった二人。互いへの感謝の言葉を促されると、三浦は「最初の映画から大切。(当時は)岐路に立つような時期で、一緒に戦い、いい仕事になった。(4年後との共演は)折りに触れて素敵なものをもらっているような気持ち。また一緒にいいものを作れたら」と照れながら話した。

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 多部は「こういう場に立つと、いつもまじめでしっかりしている春馬君が話してくれる。安心して頼りにしている。20代の感情が定まらない時期から一緒にいるのは春馬君だけで、特別です。4年後までたぶん会えないので、4年後までさようなら」と話すと、三浦がすかさず「振られたような気分」と返して笑いを誘った。舞台を降りる時は、三浦が多部に手を差し伸べエスコート。会場を沸かせた。

(文・写真 岩渕弘美)

「アイネクライネナハトムジーク」(2019年、日本)

監督:今泉力哉
出演:三浦春馬、多部未華子、矢本悠馬、森絵梨佳

2019年9月20日(金)、TOHOシネマズ日比谷ほかで全国公開。作品の詳細は公式サイトまで。

https://gaga.ne.jp/EinekleineNachtmusik/

作品写真:(c)2019「アイネクライネナハトムジーク」製作委員会
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2019年09月21日

「見えない目撃者」猟奇的殺人と盲目のヒロイン 満足度高いサスペンス

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 警察官として将来を嘱望されながら、自らの過失による事故で視力と弟を失い、失意の底にあった浜中なつめ(吉岡里帆)。ある夜に遭遇した車の接触事故で、立ち去る車内から助けを求める少女の声を耳にするが、警察はなつめの訴えを聞き入れない。視覚以外の並外れた感覚、警察学校で培った判断力、持ち前の洞察力から、誘拐事件と確信するなつめは、現場にいたもう一人の目撃者・国崎春馬(高杉真宙)を探し出す──。

 韓国映画「ブラインド」(11)のリメイク作品だ。中国でも「見えない目撃者」(15)としてリメイクされた。今回の日本版は「重力ピエロ」(09)の森淳一が監督と共同脚本を手がけた。

 猟奇的殺人事件を題材とした「羊たちの沈黙」(91)、「セブン」(95)のヒットで、ハリウッドでは似たような作品が多く作られた。ブームは日本にも来て「CURE」(97)など秀作が作られてきた。それらに引けを取らないのが「見えない目撃者」だ。

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 吉岡は主演2作目で、盲目の難役。冒頭で事故に遭う前の姿があるものの、その後はほぼ視力を失った状態で、笑顔さえ見せない。メイクも感じさせず、女優らしさを封印した。視力を失った主人公は、サスペンス映画では古くから登場してきた。オードリー・ヘップバーン主演の「暗くなるまで待って」(67)が有名だ。

 「猟奇的殺人事件」と「盲目のヒロイン」。やや手あかのついた設定だが、警察の手を借りながら連続少女誘拐の真相を探る過程はスリリング。丁寧な演出が説得力を生み出し、自然に物語に引き込まれる。一方、小出しに明かされる犯人のえげつない手口、儀式殺人へと発展する陰惨なエピソードが、不気味さと言いようのない重みを与えている。

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 ハンデを抱えたなつめは、警官時代に培った判断力と、視覚以外の感覚を覚醒させる。触覚や聴覚から脳に浮かんだイメージを、シンプルな鉛筆画のように視覚化したシーンが効果的だ。さらに、なつめの手、足、目となり協力する春馬の存在が頼もしい。物語が進むうちに二人が疑似姉弟のように発展する構成もうまい。

 ようやく「セブン」に、日本映画が追いついたと思わせる。最近の日本映画の中では満足度が高いサスペンスの力作だ。

(文・藤枝正稔)

「見えない目撃者」(2019年、日本)

監督:森淳一
出演:吉岡里帆、高杉真宙、大倉孝二、浅香航大、酒向芳

2019年9月20日(金)、全国公開。作品の詳細は公式サイトまで。

http://www.mienaimokugekisha.jp/

作品写真:(C)2019「見えない目撃者」フィルムパートナーズ (C)MoonWatcher and N.E.W.
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