2019年10月11日

「細い目」シャリファ・アマニに聞く ヤスミン・アフマド監督は「母のような存在。今も教わっている」

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 2009年に51歳で急逝したマレーシアのヤスミン・アフマド監督の長編第2作「細い目」(04)が公開中だ。多民族・多宗教・多言語のマレーシア社会を舞台に、マレー系の少女と中華系の少年の恋を通し、普遍的な愛や人間性を描いた作品。東京国際映画祭で最優秀アジア映画賞を受賞するなど、監督の名を世界に知らしめた。

 当時17歳で主人公の「オーキッド」を演じたシャリファ・アマニは現在33歳。「グブラ」(05)や「ムアラフ」(08)など一連のヤスミン作品の中心的存在として、監督が描く世界を支えた。没後10年がたち、最近では監督業にも挑戦を始めたシャリファは「ヤスミンは母のような存在。今も教わっている感覚があります」と語った。

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 主なやり取りは次の通り。

自分が「伝えたい」ではなく必要性

 ──「細い目」は、あなたにとってどんな作品ですか。

 本当に多くのものを与えてくれました。当時私は、子どもながら「表現者になりたい」と思っていました。人を楽しませたかった。「細い目」で夢がかないました。ヤスミンが生きる目的を示してくれたのです。「細い目」には私の人生の最高の時、最高の思い出が焼き付けられています。私にとって永遠の恋なのです。

 ──監督にも最近挑戦されていますね。ヤスミン監督から学んだ一番大きなことは何でしょうか。

 目的を明確化すること。なぜこの物語を伝えなければならないのか。自分が「伝えたい」ではなく必要性です。ヤスミンは両親を喜ばせたかった。邪心のなく、勤勉に働き、親孝行をする。これが彼女の教えで、守るようにしています。

 ──どんな物語を撮りたいですか。

 これまで作った短編4本で、脚本も書き、演出しました。人間関係や愛を描いていきたい。作品を見た人に言われて気づきましたが、私は割合に政治的な人間のようです。1作目は児童婚を取り上げ、若いカップルの関係性を描きました。2作目は故郷のない子が罪深いと感じる話。階級社会がテーマです。3本目は女性二人を主人公に、レズビアンの関係性を描きました。4本目は十代の妊娠をめぐる父親と娘の関係。。マレーシアでは深刻な問題なのです。

 ヤスミンの「娘」なので、社会問題に目が向くのだと思います。大きな社会問題はアーティストとして難しくても、向き合う立場にあります。私がやろうとしているのは、鏡を掲げて、そこに映る自分の姿をお客さんに見てもらうことです。

 将来長編を撮ることになれば、かなり個人的な話になるでしょう。「知っていることを書きなさい」と、ヤスミンに教えられたので。怖いですよね、逃げ場がないですから。

 大きなプレッシャーを感じます。「ヤスミンのようにならなくては」という期待も感じます。最初の短編はヤスミンの作品と比べられました。「彼女の陰からいつ出て行くことができるのか」と聞かれ、とても傷つきました。似た作品を作っているわけではないのに。

 私にとってヤスミンは、母のような存在でした。彼女の現場ですべてを学びました。彼女のようになることはないですが、敬い感謝しています。「陰」から出ていきたいとも思いません。素晴らしい人だったので。語り手としてだけでなく、人間としてプレッシャーを感じるのです。でも、ヤスミンに「勇敢であれ」と教わったので努力します。

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去ることで「自分でやりなさい」と教えてくれた

 ──ヤスミン監督に聞きたいことがたくさんあるのでは。

 もちろん! 生前日本でロケハン中に「私も監督になりたい」と言ったら、真剣に受け取ってもらえませんでした。「子どもが何か言ってるわ」という感じ。ちょっと怒ったら「分かった。教えてあげるから」と言ってくれたのに、まもなく亡くなってしまいました。

 でも、今も教わっている感覚があります。彼女がいたら頼ってしまうし、道標として指示を待ってしまう。いつも「どこかへ連れて行ってもらう」姿勢になってしまう。彼女は去ってしまうことで「自分でやりなさい」と教えてくれるんだな、と思うようになりました。「あなたには十分、強さはあると思うよ」と。

 ──行定勲監督の映画「鳩 Pigeon」(2016)に出たり、日本で舞台に主演するなど、日本との縁もありますね。

 何かご縁がありますね。最初は(ヤスミン監督が生前構想していた)「わすれなぐさ」のロケハンで来日し、長く滞在したので記憶に残っています。マレー語で「Rezeki(幸運、神様のおぼしめし)」といいますが、幸運にも継続して、重要な関係を築けています。理由は分からないけれど、答えを探すのが楽しみです。

政権が交代し、マレーシアはオープンになった

 ──世界的に分断、差別、排他主義が広がっていますね。こういう時代にこそ、ヤスミン監督の映画を見てほしいと思います。マレーシアは政権が交代しましたが、社会はどう変わりましたか。

 とてもオープンになりました。(1957年の独立以来)61年ぶりに政権が替わったんですよ。人々が国を支配していると感じます。政治家は私たちににつかえる立場。新しい政権が私たちの価値を理解せず仕事を怠ったら、人々に変える力がある。誰が力を持っているのか知りました。今は何か起きればインターネットですぐ広がるので、翌日に政権が替わる可能性もあります。

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 ──映画界も変わりましたか。

 昨年の(マレーシア映画界最大級の映画賞)マレーシア・フィルム・フェスティバルで、警察の腐敗を描いた「One Two Jaga」(ナムロン監督、2018年)が最優秀作品賞を獲りました。(社会問題について)より果敢な報道が許される状況になっています。

 社会的なテーマを取り上げる作品が増え、権力者を問い質しやすくなりました。マレーシアに住んでいて、わくわくする時代です。

 ──次はどんなテーマを考えていますか。

 個人的なテーマになるでしょう。今話すのは怖いかも。口に出したら実現しない気がします。幼い頃、女優になりたかったけれど、口にしませんでした。周りのみんなは知っていたようですが。黙っていたほうが、実現するんですよ(笑)。

(聞き手・写真 遠海安)

「細い目」(2004年、マレーシア)

監督:ヤスミン・アフマド
出演:ン・チューセン、シャリファ・アマニ、ライナス・チュン、タン・メイ・リン

2019年10月11日(金)、アップリンク吉祥寺、アップリンク渋谷ほかで全国順次公開。作品の詳細は公式サイトまで。

http://moviola.jp/hosoime/

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2019年09月28日

「アイネクライネナハトムジーク」大ヒット御礼舞台挨拶 三浦春馬×多部未華子「また一緒にいいものを作れたら」

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 公開中の映画「アイネクライネナハトムジーク」の大ヒット御礼舞台挨拶が24日、東京・日比谷で行われ、主演の三浦春馬、多部未華子が参加した。

 原作は人気作家・伊坂幸太郎の同名小説。三浦と多部が演じる10年越しの恋を中心に、さまざまな出会いの連鎖を描く。

 まず三浦が晴れ晴れとした笑顔で会場を見渡し「全国公開から5日経って、1年半以上かけて温めた作品が世の中に出て、皆さんの心に届いて、うれしいと思える。心が温かくなる作品に参加できて、うれしく思う」と、指折り数えるしぐさを交えて語った。

 演じた役について三浦は「台本も原作も“佐藤”という名前しかなかった。伊坂さんは普遍性を感じるよう考えたと思う。演じる上では、どことなくにじみ出る個性を見つけていければ、と。スパイスを自分なりに見つけ、足す作業が楽しかった」と話した。

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 多部も「佐藤と付き合う紗季も普通の女の子。10年なんとなく過ごして、きっかけのないままプロポーズされた」と説明。プロポーズシーンは「紗季が“佐藤の決めきれないところ”を10年感じていることが出たいいシーン。結構好き」と話すと、三浦も同意。「がっかりしつつ決めきれない。気持ちのせめぎあいがコミカルに表れている。(箱が)開かない結婚指輪とかリアリティーがある。たぶん僕もそのタイプ」と話した。

 今回で足かけ10年、3度目の共演となった二人。互いへの感謝の言葉を促されると、三浦は「最初の映画から大切。(当時は)岐路に立つような時期で、一緒に戦い、いい仕事になった。(4年後との共演は)折りに触れて素敵なものをもらっているような気持ち。また一緒にいいものを作れたら」と照れながら話した。

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 多部は「こういう場に立つと、いつもまじめでしっかりしている春馬君が話してくれる。安心して頼りにしている。20代の感情が定まらない時期から一緒にいるのは春馬君だけで、特別です。4年後までたぶん会えないので、4年後までさようなら」と話すと、三浦がすかさず「振られたような気分」と返して笑いを誘った。舞台を降りる時は、三浦が多部に手を差し伸べエスコート。会場を沸かせた。

(文・写真 岩渕弘美)

「アイネクライネナハトムジーク」(2019年、日本)

監督:今泉力哉
出演:三浦春馬、多部未華子、矢本悠馬、森絵梨佳

2019年9月20日(金)、TOHOシネマズ日比谷ほかで全国公開。作品の詳細は公式サイトまで。

https://gaga.ne.jp/EinekleineNachtmusik/

作品写真:(c)2019「アイネクライネナハトムジーク」製作委員会
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2019年09月21日

「見えない目撃者」猟奇的殺人と盲目のヒロイン 満足度高いサスペンス

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 警察官として将来を嘱望されながら、自らの過失による事故で視力と弟を失い、失意の底にあった浜中なつめ(吉岡里帆)。ある夜に遭遇した車の接触事故で、立ち去る車内から助けを求める少女の声を耳にするが、警察はなつめの訴えを聞き入れない。視覚以外の並外れた感覚、警察学校で培った判断力、持ち前の洞察力から、誘拐事件と確信するなつめは、現場にいたもう一人の目撃者・国崎春馬(高杉真宙)を探し出す──。

 韓国映画「ブラインド」(11)のリメイク作品だ。中国でも「見えない目撃者」(15)としてリメイクされた。今回の日本版は「重力ピエロ」(09)の森淳一が監督と共同脚本を手がけた。

 猟奇的殺人事件を題材とした「羊たちの沈黙」(91)、「セブン」(95)のヒットで、ハリウッドでは似たような作品が多く作られた。ブームは日本にも来て「CURE」(97)など秀作が作られてきた。それらに引けを取らないのが「見えない目撃者」だ。

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 吉岡は主演2作目で、盲目の難役。冒頭で事故に遭う前の姿があるものの、その後はほぼ視力を失った状態で、笑顔さえ見せない。メイクも感じさせず、女優らしさを封印した。視力を失った主人公は、サスペンス映画では古くから登場してきた。オードリー・ヘップバーン主演の「暗くなるまで待って」(67)が有名だ。

 「猟奇的殺人事件」と「盲目のヒロイン」。やや手あかのついた設定だが、警察の手を借りながら連続少女誘拐の真相を探る過程はスリリング。丁寧な演出が説得力を生み出し、自然に物語に引き込まれる。一方、小出しに明かされる犯人のえげつない手口、儀式殺人へと発展する陰惨なエピソードが、不気味さと言いようのない重みを与えている。

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 ハンデを抱えたなつめは、警官時代に培った判断力と、視覚以外の感覚を覚醒させる。触覚や聴覚から脳に浮かんだイメージを、シンプルな鉛筆画のように視覚化したシーンが効果的だ。さらに、なつめの手、足、目となり協力する春馬の存在が頼もしい。物語が進むうちに二人が疑似姉弟のように発展する構成もうまい。

 ようやく「セブン」に、日本映画が追いついたと思わせる。最近の日本映画の中では満足度が高いサスペンスの力作だ。

(文・藤枝正稔)

「見えない目撃者」(2019年、日本)

監督:森淳一
出演:吉岡里帆、高杉真宙、大倉孝二、浅香航大、酒向芳

2019年9月20日(金)、全国公開。作品の詳細は公式サイトまで。

http://www.mienaimokugekisha.jp/

作品写真:(C)2019「見えない目撃者」フィルムパートナーズ (C)MoonWatcher and N.E.W.
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2019年09月17日

「アイネクライネナハトムジーク」伊坂幸太郎の連作小説を映画化 人が枠を越えつながる構成の妙

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 仙台駅前。大型ビジョンにボクシングの世界戦が映され、人々が湧いている。街頭アンケートに立つ会社員・佐藤(三浦春馬)の耳に、ギターの弾き語りが聞こえてきた。歌に聞き入る紗季(多部未華子)と目が合い、思わず声をかけると、快くアンケートに応えてくれた。二人の小さな出会いはその後、10年かけて奇跡を呼ぶ──。

 シンガーソングライターの斉藤和義が、作家の伊坂幸太郎に作詞を依頼して生まれた6篇からなる恋愛小説集「アイネクライネナハトムジーク」の映画化。斉藤は伊坂の同名小説が原作の映画「フィッシュストーリー」(09)、「ゴールデンスランバー」(09)に続いて主題歌と音楽を担当。脚本は「アヒルと鴨とコインロッカー」(06)など3本の伊坂作品を脚本化してきた鈴木謙一。監督は「愛がなんだ」(19)の今泉力哉。題名はドイツ語で「小さな夜の音楽」を意味する。

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 ごく普通の人々による10年の恋愛群像劇だ。過去からスタートした物語は、いつのまにか10年後になる。佐藤と紗季の話に並行して、佐藤の親友・織田(矢本悠馬)の子供たちが登場。成長して高校生となり、同級生たちとのエピソードが展開する。ひねりの効いた構成で、人と人のつながりが描かれる。背景にいたボクサーが登場人物に連なり、冒頭の弾き語りの主は、時を超えて同じ場所で歌い続ける。歌い手は傍観者でありながら、人をつなげる役割を担っている。

 6本の連作恋愛小説を、1本の映画の中で合わせ、結びつけた脚本がうまい。それぞれのエピソードに出てくる人物が、別のエピソードの人物とつながり、大きな一つの人脈となり、全体像が見えてくる。一つの話でまいた種が、別の話で実を結ぶ。細かい仕掛けが効果的だ。たとえばいじめられた少年とボクサーが公演で出会う。少年は成長して試合会場に現れ、苦戦するボクサーに、二人だけに分かるサインでエールを送る。感動を呼ぶシーンである。

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 ひとひねりした構成で、つながりから生まれる軌跡を、絶妙なバランスで描いた。今泉監督は男女のさりげない日常描写に長けている。カップル役は3度目となる三浦、多部の息も合い、取り巻く俳優たちのアンサンブルも心地よい。「伊坂映画」の中でも温かく、最もリラックスして楽しめる作品となった。

(文・藤枝正稔)

「アイネクライネナハトムジーク」(2019年、日本)

監督:今泉力哉
出演:三浦春馬、多部未華子、矢本悠馬、森絵梨佳

2019年9月20日(金)、TOHOシネマズ日比谷ほかで全国公開。作品の詳細は公式サイトまで。

https://gaga.ne.jp/EinekleineNachtmusik/

作品写真:(c)2019「アイネクライネナハトムジーク」製作委員会


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2019年09月03日

「引っ越し大名!」星野源、6年ぶりの主演映画「ものすごく、ものすごくうれしい!」

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 星野源6年ぶりの主演映画「引っ越し大名!」がこのほど公開され、東京・丸の内で高橋一生、高畑充希、及川光博、浜田岳、犬童一心監督と舞台あいさつした。

 土橋章宏の時代小説「引っ越し大名三千里」を「のぼうの城」の犬童監督が映画化。江戸時代、書庫にこもってばかりの引きこもり侍・片桐春之介(星野)が、国替え(引っ越し)の総責任者「引っ越し奉行」に任命され、国の存亡をかけて難題に挑む姿を描く。

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 観客の歓声を受けて客席から登場した星野、高橋、高畑、及川、浜田。まず主演の星野が「ものすごく、ものすごくうれしい。久しぶりの主演作で、いろいろ(宣伝に)稼働させてもらって、初日を迎えられた。撮影が終わってから公開まで1年半くらいあいたので、すごく長く待って、待って、待って来た初日。皆さん本当にありがとうございます」と何度も喜びと感謝を口にした。

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 春之介の幼なじみで武芸の達人・鷹村源右衛門を演じた高橋は、激しいアクションにも挑戦した。「過酷でしたが、とても楽しい映画になっているので、作品を見ると救われる。キャストの仲が良くて、炎天下でも楽しく過ごせた」と振り返った。

 乗馬に挑戦した於蘭役・高畑は「馬のテンションがあがるとスピードも速くなる。怖くて顔が固まってしまったのが、いい具合に意志強く走る感じになり、安心しました」と話した。

 藩主・松平直矩を演じた及川は「王子から殿に転職しました」と会場の笑いを誘う。「台本を見た時に面白い役だと思った。気を付けたのは、殿の風格と男色家としての素顔のギャップ」と語った。

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 キャスティングについて犬童監督は「撮影中に印象に残っているのが(星野、高橋、浜田の)3人がいつも楽しそうに話していたこと。男同士何を話しているんだろうと思うくらい。とにかくいつも楽しそうに、3人でずーっとしゃべっている」と説明。配役は「適材適所。僕が子供の頃に見た時代劇の楽しさを再現できた」と自信をのぞかせた。監督が気になるほど仲の良い星野、高橋、浜田の3人は終始息の合ったトークを繰り広げ、会場は笑いの渦に包まれた。

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 最後に星野が「脚本を読んでぜひ出たいと思った日から、すごく長い時間がたって、やっとこの日を迎えられた。現場で楽しく話した思い出、苦労を共にした思い出が、映像の中で素晴らしい作品として昇華している。沢山の人に何度でも観てもらいたい。子供からおじいちゃん、おばあちゃんまで、どんな人でも楽しめる。現代の日本で観て楽しい活劇となっているので、ぜひ何度でも観に来てください」と締めくくった。

 さらに今日の会場の様子を自ら持ち込んだカメラで撮影するなど、何度も感謝と喜びを口にした星野。作品にかける思いが伝わる初日となった。

(文・写真 岩渕弘美)

「引っ越し大名!」(2019年、日本)

監督:犬童一心
出演:星野源、高橋一生、高畑充希、及川光博、浜田岳

2019年8月30日(金)、全国公開。作品の詳細は公式サイトまで。

http://hikkoshi-movie.jp/

作品写真:(c)2019「引っ越し大名!」製作委員会

posted by 映画の森 at 14:58 | Comment(0) | 日本 | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする